一幅作品成功与否，作品本身所透露出的气息，反映出的格调至关重要，特别是当今以展厅效应为重的书法作品尤显突出。所以，要提高作品的质量，首先要在作品的气息上、格调上作文章，那么这里就牵涉到一个取法的问题。我一直认为，不管学什么书体，取法很重要，古人讲“取法乎上”，即要找到它的源头。只有源头的东西气息是古雅的，格调是上乘的。就行草书而言，源头应该定在“二王”上。我们说“二王”是一座书法的宝藏，纵观历代书家，无不学习二王，只要能在“二王”身上摄取一点，便是受益无穷。然后，沿着二王的体系，诸如隋、唐、宋、元、明、清，各个时期的优秀书家以及他们的经典之作，学习他们如何吸收“二王”的气息，抓住“二王”的神韵，化为己用，自成一家。最近的一次全国行草展，小字、册页的格调大都在二王之间，大字也是二王体系的延续，气息或是纯静，或是奔放，或是萧散，或是饱满，丰富多彩。
中国的书法艺术最强调的就是用笔。元代赵孟